Oyuncu Secun de la Rosa: "Annem, 47 numaralı otobüsün yola çıkması için mücadele edenlerden biriydi; otobüs önce Torre Baró'ya, sonra da annemin yaşadığı Canyelles'e gidiyordu."

Secun de la Rosa, Tennessee Williams'ı metroda okumanın size garip bakışlar attırmaya veya farklı olduğunuz için işaret edilmeye yettiği bir zamanda, Barselona'nın Verdún semtinde büyüdü. Malaga'lı bir babanın ve Cádiz kökenli bir Katalan kadının oğlu olarak, zıtlıklar arasında, kültüre direnerek ve başka bir dünyanın mümkün olduğunu hayal ederek büyüdü. 16 yaşındayken Madrid'e giden bir trene bindi ve hiç hareket etmeyi bırakmadı: oyunculuk dersleri, Seven Eleven'da gece vardiyaları ve arkadaşlarıyla küçük oyunlar arasında, dürüst olduğu kadar çok yönlü bir kariyer inşa etti.

Bugün o, yakında Aída y vuelta filminde tekrar göreceğimiz unutulmaz Aída'lı Toni, Días de Fútbol'daki Brezilyalı kaleci ve El bar ve Un funeral de locos gibi filmlerin vazgeçilmezi, ayrıca El Cover adlı muhteşem prodüksiyonun yönetmeni ve Las Piscinas de la Barceloneta gibi mücevherlerin oyun yazarı. Ancak karakterlerinin ötesinde, yürüyerek, arabayla, trenle, tekneyle ve uçakla seyahat eden ve her yolculukta yalnızca bir hikaye değil, aynı zamanda bir yaşam biçimi bulan bir gezgin var. Bugün Secun'u farklı bir şekilde keşfedeceğiz, gittiği her yerde nasıl hareket ettiğini ve hayatındaki yolculukların nasıl olduğunu göreceğiz. Ayakkabılarınızda toz bırakanlar ve her şeyden önce kalbinizde bolca ışık bırakanlar. Sizi değiştiren ve duyulmayı hak eden anlatacak bir şeyle geri dönmenizi sağlayanlar.

Secun, nasılsın?

Çok iyi. İlginç bir dönemdeyim çünkü çok çalkantılı bir dönemden sonra, son zamanlar çok ilginçti. Beni en popüler yapan karakterlerden biriyle ve neredeyse yirmi yıl önce Aída dizisi başladığından beri meslektaşlarımla yeniden bağlantı kurdum. Bu beni doğrudan artık uzak olan bir dünyaya götürdü. Neredeyse aynı zamanda, mahallemin, çocukluğumun ve ilk gençliğimin önemli bir parçası olan Las Piscinas de la Barceloneta macerasını bitirdim. Ve El otro lado de la cama karakterlerinin yirmi yıl sonra başına gelenleri gösteren Todos los lados de la cama adlı bir filmi çekmeyi yeni bitirdim: kimin çocuğu var, kimin yok, nasıl oldular, neredeler... Hala bir müzikal ama ilk filmim olan hikayeyi çarpıtıyor.

Şimdi başlangıçlarımla sıkı sıkıya bağlı olan şeyleri kapattığımı hissediyorum, sanki tam bir döngüye girmişim gibi. Ve bu sizi çok düşündürüyor, çünkü geçmişinizi, bunun bir parçası olan insanları, daha önce belirli şeyleri nasıl yaptığınızı, şimdi nasıl yapacağınızı ve bundan sonra ne yapmak istediğinizi yeniden gözden geçiriyorsunuz. Bu yüzden bu aşamayı tamamlamak onu çok ilginç bir an haline getiriyor.

Henüz 16 yaşındayken Madrid'e taşındınız ve o zamandan beri durmadınız. Neden bu kadar genç yaşta Madrid'e geldiniz?

Madrid'e gittim çünkü Nou Barris'teki Plaza Llucmajor'da, Yale adlı bir okulda eğitim görüyordum, ancak bunun Amerikan Yale'iyle hiçbir ilgisi yoktu. Bir gün, yaşımın tipik deliliğiyle, Calle Mallorca'daki Institut del Cinema Català'ya girdim, çünkü oyuncu arıyorlardı. O zamanlar öyle bir inektim ki bana güldüler: Bıyığımla, gözlüğümle, profesyonel fotoğrafım olmadan gittim ve okul kimliğimden birini verdim. Yönetmen Francesc Betriu bana çok iyi davrandı ve Josep Maria Pou'nun oynadığı Vida privada adlı bir dizide iki seans garsonluk yaptım.

Bu deneyimden o kadar mutluydum ki birkaç yere yazdım ve Madrid'de oyunculuk kursuna gitmek için küçük bir burs kazandım. Ailem kaydoldu, kalabileceğim bir pansiyon buldu ve oraya gittim. Bir tür bulutun üzerindeydim, tamamen neşe. Oraya vardığımda kursa katıldım ve Dani Guzmán ile tanıştım, bana insanların bu tür kurslarda oyunculuğu ciddiye almadıklarını, bunun yerine William Layton veya Cristina Rota gibi yerlerde çalıştıklarını söyledi. Bu yüzden Cristina Rota'ya gittim, bir teste girdim ve beni aldılar.

Secun, sen mi araba kullanıyorsun?

Ehliyetimi almam uzun zaman aldığı için düzenli olarak araba kullanıyorum. Bunu ya o zamanlar, 18 yaşındayken yaptığımın ya da asla yapmayacağımın çok farkındaydım çünkü zaten bir aktör olma yolculuğundaydım ve yeni bir evreye başlıyordum. Ayrıca oldukça tembeldim. Madrid'de ara sıra bazı filmler için araba kullandım ama düzenli bir sürücü değilim.

Çok genç yaşta Barselona'dan Madrid'e bir hayalin peşinden gitmek için geldin. Bu şehir değişikliği nasıldı?

Çok genç yaşta, tek başıma, kimseyi tanımadan geldim. Cep telefonları henüz var olmadan, 90'ların başında Madrid'deydim. Ailemi aramak için bir ankesörlü telefona gitmem, hostelin sabit hattını kullanmam veya mektup yazmam gerekiyordu; bugün neredeyse ortadan kalkan bir şey. Başka bir dünyaydı.

Cristina Rota'nın okulunda okurken, 7-Eleven'da gece katibi olarak çalıştınız. O zamanlar şehirde nasıl dolaşıyordunuz, kaynaklarınız ve enerji gereksinimleriniz nelerdi?

Oyunculuk okulunda okuyordum ve hiçbir dersi kaçırmıyordum çünkü bunun benim için çok önemli olduğunu biliyordum. Ailemden çok sevgi görmüştüm ama oyunculuk dünyasında bir arkadaş çevrem yoktu. Görgü kuralları, arkadaşlarımla nasıl olunacağı ve nasıl ilişki kurulacağı gibi birçok şeyi öğrenmem gerekiyordu. Ayrıca hafta sonları 7-Eleven'da ve Sala Sol'da bardak taşıyan garson olarak çalışıyordum. 90'lardaki bir garsonun duruşuna veya bilgisine sahip değildim, hele ki böyle modern bir yerde hiç sahip değildim. Oraya iki sınıf arkadaşım Nathalie Poza ve Fernando Otero sayesinde ulaştım. Utangaç ve gözlük takan biri olarak iş için öne çıkmıyordum ama umursamıyordum; önemli olan hayatta kalmaktı.

Otobüsten daha çok metroyla seyahat ettim ve çok yürümeye alıştım. Madrid benim için yabancı bir şehirdi ve metro benim her zamanki ulaşım aracımdı. Taksiye binmem uzun sürdü, öncelikle ekonomik sebeplerden, çünkü karşılayamıyordum ve ayrıca biraz utanıyordum.

Kişiliğinizi bir araba modeli olarak tanımlamanız gerekseydi, bu ne olurdu?

Aslında birkaç tane olurdu, en sevdiğim filmlerden biri olan Two for the Road ile ilgili bir şey. Seyahatleri, arabaları ve deneyimleri aracılığıyla ortaya çıkan bir aşk hikayesi. Benim için benzer bir şey olurdu. Bir yandan, mütevazı 2 CV beygir gücü olurdu, çünkü ilk anılarım o arabayla, ailemle seyahat ederken. Çok mütevazı olmasına rağmen, bizi denizi görmeye götürdü, bizi Sant Hilari'ye veya dağlara götürdü.

Annem ve babam balıkçıydı ve balık kokusu ve yoldaki kıvrımlar arasında sürekli araba tutardık. Yaşım ilerledikçe araba tutmasının o kadar da sıra dışı olmadığını fark ettim çünkü emniyet kemerlerimiz yoktu ve o zamanlar keyfimize göre yaşardık.

Yani, bir yandan, sizi her yere götüren o mütevazı 2CV olurdu ve diğer yandan, bir Audi convertible olduğumu söylerdim, çünkü sahip olduğum bir şey varsa o da inatçılıktır. Aldığım kararlar ve iyi yaptığım şeyler bana iyi bir "vücut" kazandırdı. Kendimi yönetmeyi öğrendim; oyun yazarlığını, başkaları için yazmayı, yönetmenliği gerçekten seviyorum... Egomu kontrol altında tutuyorum ve tiyatro veya film yönettiğimde, diğer meslektaşlarıma rehberlik etmeyi sevdim. Yani evet, bunun iyi bir araba olacağını düşünüyorum.

Hangi arabaya sahipsiniz?

Şu anda bir arabam yok. Size yalan söylemeyeceğim, Madrid'in merkezinde yaşıyorum ve prodüksiyonlar, çekimler ve tüm bunlar arasında genellikle birileri beni alıyor. Yani, dürüst olmak gerekirse, bir aracım olmadan yaşıyorum. Bu bağlamda kulağa biraz garip geliyor biliyorum ama gerçek bu.

Sinema ve ulaşım demişken, yakın zamanda Goya Ödülleri'nde ödül alan El 47 filmi gerçek bir hikayeyi anlatıyor ve bu hikayenin sizinle çok ilgisi var.

Annem, Canyelles Torre Baró'nun yanında olduğu için 47 numaralı otobüsün kurulması için mücadele edenlerden biriydi. Torre Baró'ya ilk o geldi ve Canyelles'e ulaşması biraz daha uzun sürdü. Aslında, mahalleden çıkmak için karşı konulmaz bir ihtiyaç hissettiğimden Plaza Cataluña'ya 47 numaralı otobüsle giderdim. Oraya varmam bir buçuk saatimi alırdı; Urquinaona'da iner ve Diagonal'a yürürdüm.

Bir gün aktör olmayı, iyi yaşamayı veya sadece korkusuz yaşamayı hayal ediyordum çünkü mahallemde çok fazla boş arazi, çok fazla toprak vardı ve iyi vakit geçirmiyordum. Hafta sonlarım Diagonal boyunca tek başıma yürümek, bir kafeye dalmak, bir Cacaolat içmek ve binalara bakmaktan ibaretti.

Otobüs veya metro, inanılmaz hikayelere tanık olabileceğiniz yerlerdir, bazıları uzun metrajlı bir filme layıktır. Şimdi iki ruh hali önereceğim ve siz bana bunlara en son ne zaman tanık olduğunuzu veya hatta ne zaman rol aldığınızı anlatın.

Kızgınlık:

Otuz yıldan fazla bir süre önce metroda başıma çok dert olan bir deneyim yaşadım. Başta söylediklerinle alakalı: Bazen, Gineueta'ya gitmek, kütüphaneye gitmek veya Horta'daki bir arkadaşımı görmek için metroya binerdim ve benimle dalga geçen haydut çeteleriyle karşılaşırdım. Dikkat et, bunun sebebi okumam değildi! Geçtiğimiz yıl bazı insanların dediği gibi, yaklaşık 100.000 nefret eden çıkıp bunun için beni dövdüklerini söylediğinde, hayır! 80'lerde, şimdi olduğu gibi, çeteler ve sorun çıkaranlar vardı ve biraz farklıysanız veya sizi gözlük takarken görürlerse, sizi "daha zayıf" olarak değerlendiriyorlardı. Bazen size tokat atıp sizinle dalga geçiyorlardı, evet. Ama hey, harika anlarım da oldu.

Aşk:

Aşık çiftler metroda, otobüstedir ve aşk tüm bu anlarda hissedilir, ancak beni gerçekten etkileyen şey, uzun süredir birlikte yaşayan evli çiftler olan yaşlı insanların el ele yürümesini görmektir. Bu, ilk tutkunun ötesine geçen, kalıcı bir aşktır ve bunu görmeyi seviyorum.

Secun, arabada yaptığın en çılgınca şey neydi?

Hepimizin hayal edebileceği en büyük aşk anları bir yana, en çılgınca şey, Pilar Castro, Aitor Merino ve Diego Paris ile kurduğum ilk tiyatro grubuyla arabada karaoke organize etmekti.

Bir taksi şoförü veya prodüksiyon şoförüyle asla unutamayacağınız sohbet hangisidir?

Sürücülerle hem sette hem de taksilerde birçok ilginç konuşma yaptım. Örneğin, A Funeral for Men'deki bir prodüksiyon görevlisini hatırlıyorum. Çok şaşırmıştım çünkü çok modern ve arkadaş canlısıydı, bana her Pazar ayine gittiğini söyledi. Bana Tanrı ile olan bağlantısından bahsetti ve bu beni düşünmeye sevk etti. Birkaç gün sonra, Kanarya Adaları'ndayken, tam önümde bir katedral varken, otel balkonumdan kilise müziği duydum. Bir işaret gibiydi, bu yüzden ayini dinlemek için kiliseye doğru yöneldim.

Ayrıca Four Stars sırasında kavgaların stresi, silah kullanımı ve depresyon nedeniyle işten izin alma nedeniyle polis teşkilatından ayrılan başka bir şoförüm daha vardı. Bana sokaklarda yaşadığı tüm o zorlu hikayeleri anlattı. Bu kadar çok hayat deneyimi olan birinin şimdi nasıl araba kullanmaya başladığını duymak büyüleyiciydi. Basit bir yolculuğun sizi nasıl bu kadar farklı ama bir o kadar da zenginleştirici insanlarla tanıştırabildiği inanılmaz.

Yazlarınızı nerede geçirdiniz? Barceloneta yüzme havuzlarında mı?

Hayır, hayır, bu şiirsel bir lisans. Barceloneta'ya hiç gitmedim. Barceloneta yüzme havuzları, mahallelerden ve kolektifler için savaşan ilk insanlardan bahsetmek isteyen Sebastián Alonso Roca adlı bir karakter için uydurduğum bir hikaye. Montserrat yüzme havuzuna, yetimhane havuzu olan Hogares Mundet yüzme havuzuna ve başka pek bir şeye gitmedim. Yazları Sant Hilari Sacalm'a ve bazı yıllarda da Málaga'daki babamın ailesini görmeye giderdik. Akdeniz'e çok düşkündük; Castellón'u, kuzeyi, Girona'yı, Rosas'ı keşfetmeyi severdik... Plajları keşfetmek için 2CV'ye binerdik.

Bir keresinde bana, herkesin sinemaya gitmeyi sevmesi nedeniyle oyuncu olduğunuzu söylemiştiniz. Sinema salonundan nereye seyahat ettiniz?

Çocukluğumdan beri sinemayla her yeri gezdim. Los Angeles veya New York'tan çeteleriyle birlikte gelen, okuyan, aşklarından bahseden ve modayla ilgilenen gençleri görünce büyülenmiştim. Benim hayatımdan çok farklıydı. Rob Lowe ve Thomas Howell gibi asi oyuncular ve 1980'lerin Amerika'sı beni büyülemişti. Alan Parker'ın filmi Fame de beni etkilemişti: İnsanların şarkı söyleyip dans etmesini sanki bir kurtuluş biçimiymiş gibi görmek. The Postman ve Pablo Neruda gibi bu dünyaları hayal eden bir çocuğun Michael Rathford ile çalışıp İspanya dışında büyük bir başarı yakalayan The Mule filminde başrol oynayacağını kim söyleyebilirdi ki? Filmler bana çok şey öğretti. Anı yaşamanın değerini bana gösteren Ölü Ozanlar Derneği'nden, ilişkilerin karmaşıklığını anlamamı sağlayan Posh People Also Suffer'a kadar. Filmlerle ne kadar uzaklara gittiğimi, hiç hayal bile edemeyeceğim dünyalara gözlerimi nasıl açtığını hayal edin.

Dünyaya bakış açınızı değiştiren seyahat hangisidir?

Dünyaya bakış açım Roma'ya yaptığım bir geziyle değişti veya en azından gözlerimi çok açtı. İlk maaşlarımdan birinden gelen parayla seyahat etmeye karar verdim çünkü çok geç kalmışım gibi hissediyordum, sanki 17 veya 18 yaşında Barselona'yı veya çevresini hiç terk etmemişim gibi. Şimdi farklı görüyorum; o kadar da geç değildi ama o zamanlar yurtdışında yaşamamak için çok geç gibi görünüyordu. Zamanla bunun o kadar da ciddi olmadığını anlıyorsunuz. Roma'ya yaptığım gezi en dönüştürücü ve gerçek bir dalış oldu, ancak Paris, Londra veya Buenos Aires gibi başka herhangi bir yeri seçebilirdim. Şehri yürüyerek keşfettim, turistlerden uzaklaştım, Trastevere'yi, antik Roma'yı, mahalleleri keşfettim ve insanlarla tanıştım. Şehirle ve kültürüyle tam bir bağ kurduğum inanılmaz bir haftaydı.

Yazar ve yönetmen olarak Radio Rara ve El Cover gibi eserler yarattınız. İkincisi miras hakkında çok şey anlatıyor... Nereden geldiğimizi gözden kaybetmenin kendimizi kaybetmemize ne ölçüde sebep olduğunu düşünüyorsunuz?

Çocukluğumda mahallede binlerce macera ve talihsizlik yaşadığım için çok mutlu bir insanım. Duygusal hafızamı harekete geçirip geçmişimi yeniden yaşayabilmek gerçek bir hazine gibi görünüyor. Dünyanın dört bir yanından sanatçı arkadaşlarımla tanıştığım New York'a yaptığım bir gezide çok değerli bir şey öğrendim. İçlerinden biri bana, eğer marjinler dünyasında mutluysan ve bu gerçekliği içine hapsolmadan anlıyorsan, herkesle geçinebileceğini söyledi.

Marjinlerde yaşamış ve büyümeyi ve gelişmeyi öğrenmiş olanlarımız, her kesimden veya sosyal sınıftan insanla bağ kurabiliyor. New York veya Los Angeles'tan arkadaşlarım olacağını ya da drama okulunda hayatları benimkinden çok farklı olan aktörlerin çocukları olan sınıf arkadaşlarım olacağını hiç düşünmemiştim. Tüm bunlar bana köklerimi kaybetmemeyi ve marjinlerde büyümenin ne anlama geldiğini takdir etmeyi öğretti. Bu bir hazine çünkü her yerde uyum sağlamanıza ve bağ kurmanıza olanak tanıyor.

Gittiğiniz her yere sizinle birlikte giden korkularınız nelerdir?

Daha önce korkularım başarabilecek miyim bilmemekten, uyum sağlamam gerektiğini hissetmekten, kabul edilmek ve anlaşılmak istemekten kaynaklanıyordu. Güvensizlikten, beğenilme, beğenilme, iyi bir insan olduğumu gösterme ihtiyacından geliyordum. Arkadaşlık ve kabul görme benim için en önemli şeylerdi, çünkü belki de çocukluğumda bunlardan yoksundum. Zamanla bu korkular gitti. Şimdi önemli olan şey kendin olmak, dürüst ve açık olmak, hissettiklerini ifade etmek, böylece ilişkiler gerçek olsun. Artık uyum sağlamaya çalışmıyorum, olduğum kişi olarak dahil edilmeye çalışıyorum. Korkularım artık daha çok ölçülüp ölçülmediğimle ilgili. Yazdıktan, yönettikten ve oynadıktan sonra kendimi yolculuğun tadını çıkarmak istediğim, ama aynı zamanda işime daha da derinlemesine dalmaya, sevdiğim şeyleri yapmaya ve daha derin, derinlikli ve bağlı projelerde daha fazlasını başarmaya devam etmek istediğim bir noktada buluyorum. Bana en uygun olana bağlı olarak evet ve hayır diyebilme yeteneğiyle büyümeye ve sürecin tadını çıkarmaya devam etmek istiyorum.

Madrid'e giden trene binen, kararsız ama hayata aç o çocuktan ne hatırlıyorsun?

Hala her şeyim var. 50 yaşındayım, hala inatçıyım ve hala yeni bir film yönetmeyi, hiç tanışmadığım yönetmenlerle çalışmayı, oyunlarımı herhangi bir mekanda sahnelemeyi hayal ediyorum, çünkü benim için önemli olan hikayeler anlatmak. Hırsım hala canlı; daha da güzel şeyler yapmak istiyorum. Ama her zaman adım adım, çünkü önemli olanın hayatım olduğunun, seti, performansı terk etmenin ve eve döndüğünüzde ailenizin veya eşinizin, dünyanızın sizi beklediğinin farkındayım. Bunun, öyle görünmese bile, büyük bir hırs olduğunu düşünüyorum.

Secun, bugün ne yapacaksın?

Bugün temsilcilerim ve ekiple bir toplantım var çünkü bana yarattığım Superstar adlı dizinin tanıtımının başlangıcını açıklayacaklar. Los Javis tarafından üretilen ve Katalan yönetmen Claudia Costafreda ve Nacho Vigalondo tarafından yönetilen bir dizi. 2000'lerde televizyonu ve "ineklerin" nasıl muamele gördüğünü tasvir eden çok yoğun bir proje. Leonardo Dantés'i canlandırıyorum ve bu, toplumun bazen farklı olanla nasıl alay ettiğinin bir yansıması.

Secun'la tanışmak, hafızası gazlı bir motor gibi kükreyen ve kendi içine derinlemesine bakmayı bırakmadan yoğun bir şekilde yaşamış birinin yumuşaklığıyla, otoyolda bir pencere açmak gibidir. Eylemsizlikle hareket etmez; sadece varmayı değil, her kilometrede kendinden bir şeyler yeniden keşfetmeyi arar. Hikayeler anlatmayı hayal eden Verdun'lu çocuk sağlam kalır, ancak şimdi dünyayı yanında çok daha fazla yüzle dolaşır. Onunla olmak, haritasız bir arabaya binmek gibidir: varış noktası önemlidir elbette, ancak gerçekten dönüştüren şey yol boyunca deneyimlenenlerdir.